记者：刘总您是如何进入家具设计领域的呢?

　　刘贵发：1999年江西美术学院毕业，毕业后在东莞新亚(现为诺华)家具制品有限公司任产品设计员。之前一直做平面设计，展示设计和家具设计，曾经也在这几个设计领域不断否定和肯定自己的选择，最终选择了家具设计还是在台湾高点家具公司，那个时候我是负责高点家具形象设计的，形象设计主要包括平面设计和展示设计，我发现形象设计过于单调，没有深度，同时又嗅觉到家具设计领域缺少专业设计人才，于是在工作之外，买了一些家具设计方面的书籍自己来学习和研究，凭着自己深厚的美术功底及对美感的灵敏度，在不断学习过程中喜欢上了家具设计，当年光手绘草稿和笔记摘入都有几大箱，我还经常下样板车间去学习，把样板制作流程和每一个部件都用手绘表现出来，当时高点家具的杨总见我这么刻苦，知道我的心中的抱负远不仅仅在形象设计方面，于是有心让我接触一些家具设计方面的东西，带我去台湾家具资讯公司去翻阅一些国际大师的家具设计作品，并试着让我去设计一些小件，发觉我在家具设计方面很有天赋，于是成立企划部，让我担任企划部经理，协助他完成新产品研发任务，并兼管形象设计和平面设计方面的工作，历经四年的磨练，从一个新手上路，到在名家具展览会屡获奖项，家具设计伴着我成长到成熟。又经历了家具从卖方市场转入买方市场,企业和客户对家具的舒适性及美感有了更高的要求,家具设计师自身也在变革,从最初的手绘设计,到现在电脑设计,都是在不断改变思维和用心学习。2006年建立自己的家具设计个人工作室，开始我的职业家具设计生涯，特此感谢高点家具杨益智总经理的细心栽培与历炼。

　　记者：针对目前家具行业的情况，您是如何看待的?

　　刘贵发：我觉得首先是从设计师来讲，本身的专业素质与内涵要强，目前国内家具设计师多数是从家具绘图转变过来的，由于一直以来都从事着严谨的工艺制图工作，这类设计师的思维不够活跃，没有自己独立的东西，习惯了老板的拿来主义，除了模仿就是抄袭。还有一种是设计师有自己个性的思维，但都迫于家具制造企业老板的硬性思维，而没有坚持自己的原创理念，导致设计作品表现平平甚至中途夭折，结果是家具制造企业老板怪设计师。设计师又埋怨家具制造企业老板。以上两点都会为家具制造企业寻求与设计师合作持谨慎态度。当然还有国内长期以来抄袭所行成的风气，家具制造企业急于眼前利益的心态，对于创新所需要付出成本和开拓市场所承受的风险，都是导致家具企业老板对创新产业不敢大胆挺进与投入。因此改变家具企业老板的观念是重上之重，设计师很希望能改变家具企业老板的运营思维，让家具设计与家具制造分离，这种分离不是脱离，而是互相承担各自的运营成本，我觉得国外这种创新合作模式值得我们借鉴，只有家具制造企业和家具设计师互惠互利才能双赢，让我们感到欣慰的是这几年政府已经认识到改变产业结构迫在眉捷，也出台了相关扶持政策，来鼓励和支助家具企业创新模式，也使得家具设计行业如沐春风，焕发出无限生机。

　　中国是有着五千年悠久文明历史的国家，而“家具文化”作为其文明历史的重要组成部分，在几千年来的历史演变中，逐步形成了具有民族风格特色的家具形式，曾在东西方家具体系中占有重要的地位。当下，中国的家具设计师能否放眼于世界，重拾往日辉煌，并与家具企业携手共同推进家具品牌的创新事业。只有这样中国的家具品牌才有出路，才能在国际上重新点据一席之位!

　　记者：作为一名出色的设计师，您目前服务过那些家具企业呢?

　　刘总：最早服务过的企业是佛山大鹏家具企业。佛山大鹏家具2006年前还是板式家具企业，当时国内板式家具企业款式千篇一律，一家有，家家都有,更谈不上企业利润,板式已经发展到一个瓶颈，大鹏家具的仓库当时积压着400多万的库存，形势逼迫他必须创新，做自己的品牌，于是通过朋友的介绍，我们初次见面就聊的很对脾气，觉得有他想追求的东西，也很感谢佛山大鹏家具的老板林总,他给了我一个展现自己才能的机会，事实证明他当初的选择是正确的。如今我们都成了好朋友，谈起初次合作给他带来的经济效益，林总都会很感慨和感激,我也感到高兴，能够实实在的为家具企业做点事情,当然家具企业也应该多点像林总这样的伯乐!

　　佛山大鹏家具的特点

　　大鹏家具有两个系列作品,一个是<<国际公馆>>品牌,国际公馆是2006年推出来的,主要元素是象形雕,像藤编了,竹节了,把家具上的某个部位用纯手工雕刻,使之产生的立体肌理仿如另外一种材质,栩栩如生,淋漓尽致。另外加入了一些东南亚的图腾元素，在当时推出时很多人都会联想到东南亚的风土乡情,其实不全然,实际上外观上我都采用的是极简的美式,这也是产品的生命力所在。另外每年都会加20来件新品,当然也会加入一些新的当下人们所喜欢的元素,所以至今仍是大鹏家具厂的支柱品牌。

佛山大鹏家具

佛山大鹏家具

　　第二个是<<名流>>,2009年推出,刚推出来是选用的是楸木,定位比<<国际公馆>>低一个档次,当时推出时反响平平,木材的选择可能是其中一个原因,当时选用的是楸木，楸木的材性偏软,色差不容易控制。2010年下半年换成非洲花梨,在元素上面也作了一些调整,偏现代中式,也就是当下流行语”新中式”,结果产品的生命力仿佛一下子被激活.产品在市场上得与延续!

　　2：湛江信威家具

　　是现代实木,融入了时尚元素并与实用主义相结合，外型圆润饱满,既有法国极简的时尚外型,也蕴涵着东方人的圆润细腻。大件产品的外观没有过多去夸张,本着人性化的设计理念，着重体现了产品的舒适性和功能的实用性。

　　3：广州益家家具

　　益家家具的“竹风”系列是2006年推出的产品，其也是一种象型家具产品，采用实木车制成竹型，达到外形酷似竹制立体面，再加上一些面板运用了编织竹片贴面，就象竹材制成的家具。早期外型偏中式，后来适当增加了一些美欧式外型，可谓中西合璧。因产品工艺较复杂，并不适合量产，但产品的艺术价值保持了《竹风》的高利润这一因素。这也使得益家《竹风》品牌能够坚持到现在的原因。

　　记者：请谈谈您对目前家具行业的现状的看法?

　　1：新中式：何谓新中式风格。其实大多数人的概念还是模糊的，不少人将其与明清风格混为一谈，其实不然，所谓新中式风格，是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎。它不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起.以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术的脉络传承下去。

　　2：后现代:后现代风格家具以时尚、奢华、唯美、个性为主打，在摒弃了传统欧式风格的繁琐.融入了更多的现代简约与时尚的元素.细节装饰精致完美，线条塑造流畅浪漫，最大的特点还是材质运用比较多，象钨钢、不锈钢、金银泊、石材、水晶、动物的毛皮等。但是做为有责任的设计师来讲动物的毛皮还是最好不用，可以选一些人造高级仿材代替，后现代家具因制造成本高工艺较复杂，一般厂家难以生产和模仿，所以定位多为高端，是为有钱人量身定做的，属奢侈品。

　　3：混搭:越来越多的年青人都选择混搭的家具风格，以前的一成不变的整体风格已被打破，是一种创新，还是一种随意表现，我认为是设计师在引导一种新的生活方式，其实家具的搭配也会跟时装一样，越来越随意和个性!

　　混搭是一门艺术，设计师可以将自己的喜好融合到整体家具中，让原本单一的风格多样化。

　　混搭不是乱搭。好的搭配会起到画龙点眼的作用，反之就成画蛇添足。如同绘画，一幅画作的好坏就在于他的构图是否严谨，主题否明确，饱满与留白同样重要，要做到平衡、规则与和谐!

　　这些都是我个人的理解，每个设计师看待事物的理解方式都会有不同，所设计出来的东西也会带有个人情感因素!但有一点是相通的，那就是都是以人为本。

　　记者：目前家具行业的发展趋势，您怎么看?

　　刘总：在谈到设计公司的发展时，我觉得东莞智璞家具设计走到现在，确实经历了许多，再好的设计机构和设计师都需要好的伯乐来发现。家具设计不是销售，不可能自卖自夸，因此家具企业还需要更多的伯乐，只有这样才能让更多的设计师参与到原创设计其中，才能提升设计师的整体设计水平，相信这一定是未来的趋势，同时这也是智璞家具设计今后要做的事情，相信设计智璞会走得越来越好，因为只有真正把设计当作事业来做，真正热爱生活的人，他的作品一定会得到人们的认可。

　　一直以来，“平衡、规则与和谐”是我设计所遵循的法则， 生活也是如此，设计师是感性的，会生活的人设计出来的东西才会人性化，合理化。我会一直遵循我的设计理念，给家具企业推出更多的原创作品，并引领人们感悟家具的内涵，享受家具所带来的创新功能。